2019高考语文江苏版一轮精致讲义新选习题:第8部分实用类文本阅读(3份打包)

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  考点一 非连续性文本阅读
  分考点一 客观题:单选与多选
  文本展示
  典例 (2017•全国卷Ⅲ)阅读下面的文字,完成后面题目。(12分)
  材料一
  随着社会经济发展和人民精神文化生活需求的日益多样化,博物馆服务于社会建设的格局发生了重大变化。博物馆收藏、展示的文化遗产资源多渠道、多层次、多形式地为社会公众所共享,在“讲好中国故事,传播好中国声音”上发挥着举足轻重的作用。
  博物馆接待参观人次,从2001年的7 955万人次增长到2014年的7.2亿人次,13年间增长了8倍。对于青少年而言,博物馆逐渐成为学校教育之外的“第二课堂”,在互动性、体验性、趣味性方面发挥着独特的优势,2014年,全国博物馆拥有近3 000万件(套)藏品,依托这些藏品在历史、文化、考古等领域开展了大量的科研活动,科研成果也非常丰富。针对藏品的研究,需要整合学校和研究机构的学者、教师,因此博物馆往往会成为一个地区的文史研究中心。同时,博物馆逐渐成为展示城市独特历史文化、提升城市文化品牌价值的重要载体。2010年,西安市委、市政府正式提出把西安建设成“博物馆之城”的战略目标,随后广州、济南等城市也纷纷提出建设“博物馆之城”的口号、以此提升城市的竞争力。
  [摘编自刘世锦主编《中国文化遗产事业发展报告(2014)》]
  材料二
  2008年起,中国文化文物系统的博物馆开始全面免费开放,此后博物馆的直接经济贡献逐渐弱化。因此,只能通过博物馆事业增加值来衡量博物馆对国民经济的直接贡献。博物馆事业增加值即文化文物系统内的博物馆向社会提供产品或服务(如文化创意产品销售、文物巡展、社会文物鉴定及咨询等)而增加的价值总和。2001~2014年全国博物馆事业增加值变化情况如下图:
  【注】 计算或比较不同时期的经济数据时,用某一时期产品的平均价值作为固定的计算尺度,这种平均价格叫可比价格。可比价格计算出的指标,可以消除价格变动因素的影响,便于对不同时期进行历史对比,以观察国民经济的发展情况。
  [摘编自苏杨等主编《中国文化遗产事业发展报告(2015~2016)》]
  材料三
  要真正了解或融入一个城市与国家,最直接也是最重要的途径就是参观博物馆。北京每年接待的上亿游客中,相当一部分要参观北京的博物馆。博物馆对于旅游经济的拉动难以用数字衡量,它更多的是一种潜移默化的宣传和教育作用。通过品牌价值的提升和精神核心的建立,实现对旅游经济的长远影响,这也是博物馆对国民经济的间接贡献。
  (摘编自王小润等《博物馆能否成为旅游经济新坐标》)
  1.下列对材料二相关内容的理解,不正确的一项是(  )(3分)
  A.2001~2014年间,按当年价格计算出的全国博物馆事业增加值最低的年份是2001年,最高的年份是2014年。
  B.除2007年的全国博物馆事业增加值较前一年有所减少外,其余年份的增加值与前一年相比均呈现上升态势。
  C.按2001年可比价格计算,十几年间全国博物馆事业增加值大体上保持了较好的增长势头。
  D.按当年价格计算出的增加值与按可比价格计算出的增加值相比,二者差距最大的年份是2014年。
  2.下列对材料相关内容的概括和分析,正确的两项是(  )(5分)
  A.直到今天,博物馆依然是通过藏品的基本陈列和专题展览的形式服务于公众,这种形式可以丰富大众的精神文化生活。
  B.博物馆逐渐成为学校教育的“第二课堂”,它通过独特的学习资源,以适应青少年心理特点的方式,激励青少年学习。
  C.西安、广州等城市越来越重视利用博物馆来展现城市历史中最有深度和吸引力的元素,并以此构建城市文化品牌。
  D.博物馆免费开放会使其经济贡献逐渐弱化,因此需要通过博物馆事业增加值来衡量博物馆对国民经济的全部贡献。
  E.博物馆对旅游经济的拉动是非常重要的贡献,这也是提升博物馆诸如宣传和教育等其他功能的关键所在。
  思路呈现
  1.第一步 审透题意
  本题题干已经非常明确了选项区域是“材料二”,“材料二”一部分是文字材料,一部分是图表材料。文字材料明确了本段文字的陈述主体是“博物馆事业增加值”,并陈述了其内涵;图表为柱状图,仔细阅读
  ……
  考点二 连续性文本阅读
  分考点一 理解词语(概念)、句子含意
  文本展示
  典例 阅读下面的作品,完成文后题目。(18分)
  萧红:一个漂泊的灵魂
  1936年11月19日,萧红在给萧军的信里写道:“窗上洒满着白月的当儿,我愿意关了灯,坐下来沉默一些时候,就在这沉默中,忽然像有警钟似的来到我的心上:‘这不就是我的黄金时代吗?它是那么自由。’”
  那个时候,萧红身在日本,正试图用出走来逃离与萧军的情感困局,同时也想给自己找一个安静的写作空间。漂泊了那么久,她奉为宗教的写作在导师鲁迅的提携下日益自由,终于可以停下来感叹一句:“自由和舒适,平静和安闲,经济一点也不压迫,这真是黄金时代,是在笼子里过的。”
  仅仅是在笼子里的平安,她也是又爱又怕的。写信的一个月前,鲁迅逝世了,震惊和悲恸过后,萧红好像隐隐找到了一种悲痛化出来的力量,这是她微小的坚强。事实上,这平安确实是短暂的,不久后,萧红就不得不提前回国,踏上了更加颠沛流离的悲剧之路。如今去回望萧红对“黄金时代”的感叹,实在是饱含凄凉的。
  文学与人生,是萧红的两条交叉线。这两重世界曾经合二为一,但最终渐行渐远,无法弥合:她在文学中找到了个人价值和心灵自由,而在人生际遇上则颠沛流离。在她身后,作为一个作家,萧红是游离于主流文学而被长期忽略的;而作为一个女人,她与不同男人之间漂泊的感情经历则为人长久窥视。
  漂泊将近百年,萧红才在中国文学史上找到自己应有的地位。萧红为什么这么红?除了她小说般爱情的戏剧性,还不可忽视她身处的大时代背景。动荡的时代、匮乏的物质反而造就了那个时代精神的亢奋和对信仰的执着,也造就了一个群体性文学上的“黄金时代”,而萧红作为其中一个女性个体,不同寻常的道路选择又构成一重戏剧张力。
  萧红一生都在漂泊。如果从她逃婚出走故乡呼兰算起,到她1942年客死香港,短短12年间,她的足迹遍布全国各地,从北国到粤港,从西北到东瀛。这期间,她留下了100多万字的作品,其中包括两部诗性悲剧《生死场》和《呼兰河传》,一部讽刺喜剧《马伯乐》,这在和平年代尚且不易,更何况是战乱年代。萧红出生于辛亥革命爆发的1911年,死于抗战烽火中的1942年,正是一个风起云涌的大时代。在“五四”后的一代作家中,萧红因袭的负担最小,也因此形成极具个人特色的自由风格。在当时主流文化阵营纷纷奔赴延安的时代洪流中,萧红因排斥群体性追求而选择孤身漂泊,并公开提出“无阶级”的自由写作观念。萧红研究开创者、汉学家葛浩文评价:“政治家国式的‘左翼女作家’标签显然对她并不适宜。萧红呈现在读者面前的,并不是一种理想化的、充满爱国热情的宏阔图景,而是她对日常生活中真实的人们身上产生的孤独的、极端的个人化的影响。”
  萧红曾对好友聂绀弩说:“女性的天空是低的,羽翼是稀薄的。……不错,我要飞。但同时觉得……我要掉下来。”现实中,她的确为她的情感和生活方式的选择,在兵荒马乱中付出了生命的代价,至今仍备受争议,这怎么是黄金时代呢?许鞍华在电影《黄金时代》里借萧红之口回答:“我不能选择怎么生怎么死,但我能选择怎么爱怎么活,这就是我的黄金时代。”这样来看,每个人都可能有自己的黄金时代。
  (摘自《三联生活周刊》,有删改)
  思路呈现
  1.作者从哪些方面阐述了萧红的“漂泊”?请结合文章内容概括分析其含意。(6分)
  【思路】
  (1)“漂泊”一词出现在文章的哪几个部分?
  答:                               
  (2)在生活方面,萧红的状况如何?
  答:                               
  (3)在心灵方面,萧红有着怎样的感情经历?
  答:                               
  (4)在创作方面,萧红有着怎样的追求?
  答:                               
  【点拨】
  首先要注意题干要求,“从哪些方面”说明答案不止一点,“概括分析”也限定了答案形式。仔细分析文章内容可以看出,
  ……
  一、(2017•新课标全国卷Ⅰ)阅读下面的文字,完成文后题目。(12分)
  材料一
  2011年1月1日8点整,中央电视台纪录频道正式开播,信号覆盖全球,作为中国第一个国家级的专业纪录片频道,也是第一个从开播之始就面向全球采用双语播出的频道,它向世人亮出了拥有人文精神的中国影像。央视纪录频道在内容编排上进行了详细的规划,主要呈现四大主体内容,六大主题时段的播出特点,以期达到规模化的播出效应。央视纪录频道同时采用国际纪录片频道的通行方式,淡化栏目概念,强化大时段编排,以主题化、系列化和播出季的方式,提升自身的影响力和美誉度。
  (摘编自杨玉洁等《真实聚焦:2010~2011中国
  纪录片频道运营与纪录片产业发展记录》)
  材料二
  2011年中央电视台纪录频道在71个大中城市的观众构成和集中度
  (资料来源于中国广视索福瑞媒介研究)
  注:观众构成反映的是收视人群的构成,回答了“谁在看该频道”的问题,集中度是目标观众收视率与总体观众收视率的比值,表示的是目标观众相对于总体观众的收视集中程度,能够回答“谁更喜欢收看这个频道”的问题;集中度的比值大于100%,表示该类目标观众的收视倾向高于平均水平。
  材料三
  在制播运营模式方面,央视纪录频道实行的是频道化运营模式。央视是纪录片的主要制作基地。制作出的精品节目数量众多。当然,频道化运营模式也有其自身的劣势。劣势在于频道可以调动的资源非常有限,其融资渠道、产品设计、人财物资源调度都会受到种种限制。央视纪录频道目前正积极推进制播分离模式,节目制作以社会招标、联合制作、购买作为主要方式,并辅以自制精品,为建立较为健全的制作管理模式做好准备。
  [摘编自张同道等《2011年中国纪录片频道发展报告(下)》]
  材料四
  总部位于美国首都华盛顿的国家地理频道是一个全球性的付费有线电视网,目前,国家地理频道已经以34种语言转播至全球166个国家和地区逾2亿9千万用户,作为一个纯纪录片频道能够取得如此卓越的成就,除了高质量、高观赏性的节目内容之外,与其频道自身的制播运用模式是分不开的,其制播运营模式如下:有线电视系统是在地方政府的批准下由有线电视系统运营商投资建立的,有线电视系统直接面向订户收取费用,有线电视系统运营商是指拥有并运营有线电视系统的企业实体,有线电视节目提供商为有线电视系统运营商提供节目,具体到国家地理频道而言,美国国家地理电视公司以及其他渠道承担提供片源的任务;国家地理频道承担的是节目制作等任务,即让来自国家地理电视公司等渠道的单个的片源变成有机结合的整体,适于在电视上播放;康卡斯特电信公司作为有线电视系统运营商,则承担把电视信号传送到千家万户的电视机上的技术性播出任务。
  (摘编自楚慧萍《多元延伸,有机互动——
  美国国家地理频道运营模式初探》)
  1.下列对材料相关内容的梳理,不正确的一项是(  )(3分)
  A.中央电视台纪录频道―――→播出特点为四大主体内容六大主题时段――→预期目标为达到规模化的播出效应
  B.中央电视台纪录频道――――→节目制作方式以央视自制为主――→其优势为节目品质有保障
  C.美国有线电视节目提供商―――→提供节目给有线电视系统运营商―――→拥有并运营有线电视系统
  D.美国国家地理电视公司―――→提供片源给国家地理频道―――――→节目制作后传送给电视观众
  解析 向“国家地理频道”提供片源的是“美国国家地理电视公司以及其他渠道”“康卡斯特电信公司作为有线电视系统运营商,则承担把电视信号传送到千家万户的电视机上的技术性播出任务”。
  答案 D
  2.下列对材料相关内容的概括和分析,正确的两项是(  )(5分)
  A.中央电视台记录频道在内容编排上进行了认真详细的规划,以期将来能够呈现出主题化、系列化的节目播出方式。
  B.根据材料二中性别、年龄、学历这三项,我们能够了解到中央电视台纪录频道的观众构成和集中度的基本情况。
  C.2011年,在71个大中城市的观众调查中,中央电视台纪录频道观众构成最高的三类人群分别是:男性、45~54岁以及高中学历。
  D.根据材料二可知,随着目标观众年龄的增加以及学历的增高,集中度的比值也在不断地攀升。
  E.美国国家地理频道的制作管理模式较为健全,它在融资渠道、产品设计、人财物资源调度等方面不存在受到限制的问题。
  解析 A项,从材料一看,央视纪录频道已经采用“以主题

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