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　《窦娥冤》教案
教学目标
1、初步了解元杂剧的特点，提高鉴赏古典戏剧的艺术素养。
2、结合“单元知识和训练”，掌握研究性阅读的特点，学会研究性阅读的方法。
3、认识封建社会官吏昏聩、法制腐败的黑暗现实以及人民的反抗精神。
教学步骤
一、介绍关汉卿
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，现仅存18部。其中，《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
二、中国十大古典悲剧
元代关汉卿《窦娥冤》、纪君祥《赵氏孤儿》、马致远《汉宫秋》、明代冯梦龙《精忠旗》、高则城《琵琶记》、孟称舜《娇红记》、清代李玉《清忠谱》、孔尚任《桃花扇》、洪升《长生殿》、方成培《雷峰塔》。
三、介绍元杂剧
元杂剧有一套较严格的体制：
1、结构：元杂剧一般是一本四折演一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
A、折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
B、杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
2、角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末、外末（老年老子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
此外，还有孛老（老头）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）等。
3、剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
A、唱词是按一定的宫调、曲牌写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
B、科是戏剧动作的总称。包括舞台动作、武打和舞蹈。
C、白，即宾白，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：
对白（人物对话）；独白（人物自叙）；旁白（背过别的人物自叙心里话）；带白（唱词中的插语）。
四、阅读指导
（一）课文节选自《窦娥冤》第三折，是全剧的高潮，共出现10个曲牌，都属于正宫调。
（二）课文结构（略）
10个曲牌有三个层次。
第一层是[端正好][滚绣球]两个曲牌：窦娥指斥天地鬼神；
第二层是[倘秀才][叨叨令][快活三][鲍老儿]四个曲牌：窦娥告别婆婆；
第三层是[耍孩儿][二煞][一煞][煞尾]四个曲牌：窦娥发下三大誓愿。
（三）分析第一层
1、齐读第一层两支曲子。
2、提问：窦娥为什么要指斥天地鬼神？
——天地，在古代人的意识里，是被看作能够主宰世间万物包括人的命运的最神圣的东西，是不容侵犯的。但由于窦娥的冤情深重，而天地面对人间的邪恶残暴竟无动于衷，所以窦娥指斥天地。
3、齐读第一层第二支曲子，问：如何理解这支曲子？
——明确：在当时社会中，天地鬼神是被为神圣不可侵犯的，作为封建社会中的一个普通女子，窦娥对天地本应深信不疑，可是她敢对天地鬼神进行愤怒的谴责，正是因为自身悲惨的经历使她认识到了善良的人贫穷命薄，罪恶的人富贵延寿这样一个残酷的