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《黄鹂》教学简案
一、 文思导引
　孙犁虽以小说名世，但同时也是一位散文大家。1956年以后，作者因病很少写作。《黄鹂》是于1962年写的一篇散文。写的是普通的小鸟。记的是病期琐事。阅读本文重在理清作者行文脉络，把握其主旨。作者在本文中以黄鹂为线索，以时空的转换安排材料，全文重点写四次见到黄鹂的情景：战争年代，初见黄鹂。惊鸿一瞥，黄鹂在作者的心中留下了极美的印象，为下文作者关注黄鹂张本。青岛疗养，再见黄鹂。此时虽可尽兴观赏，但仍觉意犹未尽。其后，鸟市漫步，三见黄鹂。被卖的黄鹂凄惨的神色，刺痛了作者的心。江南春季，四见黄鹂。看到它全部美丽，获得全新的感悟：各种事物都有它的极致，而且只有在一定的环境里，才能发挥这种极致。并且由此引申：“典型环境中的典型性格，也可以从这个角度来理解吧。这正是艺术上不容易遇到的一种境界。”这一句，像一根串珠的红线将全文的材料联结成一个有机的整体，体现了散文“形散神聚”的特点。
二、 粹语品析
孙梨是我国现当代一位卓具才能和风格的重要作家，他的笔墨“既能以金钲羯鼓写风云变色的壮丽，也能用锦瑟银筝传花前月下的清雅。”如同他别具特色的小说一样，这篇散文也具有鲜明的特点。本文取材上似乎并不引人注目，写法上如叙家常，漫漫道来，但在不温不火的叙述中显示出自然流畅与舒展自如的特色。文章四次写到黄鹂，作者的描绘决不雷同：第一次看到黄鹂迅疾飞翔的身影，见其影，心情是高兴的；第二次重写啼叫的召唤，写其声，在高兴的同时有了一点担心，怕它离此而去；第三次近观黄鹂，。见其形，黄鹂的遭遇令作者同情而不安；第四次写黄鹂美德极致，按一般的想法，应是极尽描摹之能事，作者却以四两拨千斤之力，整体勾勒，简洁之极。可谓写出黄鹂之神。作者心胸为之一开，获得全新的感悟。孙犁对黄鹂的描写，或写其形、或写其声；或远观、或近看；或个体、或整体，变换自如，加上起伏的情节，对比的手法，生动地表现了作者对生灵对大自然的热爱，显示出高超的艺术魅力。
这篇散文另一方面特点是闪现着诗所特有的语言美。这种语言美在叙述中表现为简洁洗练，在描写中表现为语言的韵律美与意境美。比如文末几段：
是的，这里的湖光山色，密柳长堤：这里的茂林修竹，桑田苇泊；这里的乍雨乍晴的天气，使我们看到了黄鹂的全部美丽，这是一种极致。
是的，它的啼叫，是要伴着春雨、露宿，它们的飞翔，是要伴着朝霞和彩虹的。这里才是它们真正的家，安居乐业的所在。
作者在这里用整散结合的写法，句式上长短相间，如同古代华丽的赋文一般，读来极富有韵味。而“湖光山色”、“茂林修竹”、“春雨、宿露”、“朝霞”、“彩虹”等词语极为简洁地描绘出江南春季美丽的自然景色。黄鹂婉转的啼鸣、俊美的身影在着美丽的环境中展示出全部的美丽，使人自然地联想到王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的名句，真正感受到一种美丽的极致。作者用富有表现力的词语，营造出声、色、动、静十分和谐的意境之美。语言的形式美与内容的意境美达到了完美的统一。
再如：“各种种事物都有它的极致。虎啸深山，鱼游潭底。驼走大漠，雁排长空，这就是他们的极致。”在这里作者选取富有诗意的画面，利用排比句式，极为精练地勾勒出自然中的美景。深山虎啸，清潭鱼翔，大漠驼铃，碧空雁阵，形象地说明“行色神态和环境的自然结合和互相发挥”，才能成为极致的道理。由对黄鹂的描绘，想到自然中的“景物一体”自然而然的推展到“典型环境中的典型性格，也可以从这个角度来理解”这一见解上来，言简意丰，韵味无穷。