哀江南
孔尚任
【学前导引】
清代戏剧家中有一种提法“南洪北孔”。南洪指洪昇，北孔指孔尚任。一部《长生殿》，一部《桃花扇》，让他们名垂文史。《长生殿》借兴亡写爱情，《桃花扇》借爱情写兴亡，使这类创作达到巅峰的艺术高度。《哀江南》就是这部“借离合之情写兴亡之感”的《桃花扇》的著名曲目。

【学习目标】
1．学习本课戏剧语言准确、生动、形象、凝练的特点。
2．借景抒情的艺术手法。
3．“借离合之情，写兴亡之感”的创作思想。

【基础知识精讲】
一、背景材料
明清传奇的唱腔：明中叶前后流行的戏曲唱腔影响较大的有弋阳腔和昆腔。弋阳腔源出江西弋阳，腔调粗犷而富有民间气息，以锣鼓等打击乐器伴奏。昆腔创始于元末，集中体现了南曲清柔婉转的特点，同时保存了部分北曲激昂慷慨的声调，以萧管、琵琶等弦乐伴奏。
二、识记积累
刍牧（chú） 蒿莱（hāo） 搥胸（chuí） 秣陵（mò） 长楸（qīu）
丹墀（chí） 饿莩（piǎo） 窗寮（liáo） 哰（liáo） 枭鸟（xiāo）
诌（zhōu）
三、剧本剖析
（一）情节结构
第一部分（开头到第一支曲子）引子：苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。
第二部分（第二支曲子到第六支曲子）：苏昆生凭吊昔日国都的各处地方。重点写明孝陵、明故宫的残败和秦淮一带的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寄寓了无限怀念故国的哀思。
第三部分（第七支曲子）尾声：写苏总吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈亡国之痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”点明全篇主旨。
（二）关于主题
《哀江南》是传奇《桃花扇》结尾的一套北曲。这套曲子通过教曲师傅苏昆生在南明灭亡后重游南京所见的凄凉景象，话兴亡之感，抒亡国之痛，表达了强烈的故国哀思。南京原是明代开国皇帝朱元璋的国都，后来燕王朱棣迁都北京。李自成攻入北京，崇祯自缢，清兵乘机入关后，明代宗室苏昆生（长期生活在秦淮河上的唱曲名家）目睹了南明的兴亡。南明灭亡之后，他故地重游，抚今追昔，百感交集，唱出这套沉郁、悲怆的曲子。
（三）语言特色
1．准确、生动、形象的语言
这套曲子，语言准确、生动、形象。如“舞丹墀燕雀常朝”，一个“舞”字写出燕雀在丹墀上跳来跳去、自由自在的情形，一个“朝”字，又把这种情形与臣子拜见天子的庄严礼仪联系起来，给人以今昔对比的联想，表现了昔日神圣宫廷的今日极端衰败景象；“剩一树柳弯腰”的“剩”字，意味深长，表明柳树不仅只有一株，是孤独之柳，而且是昔日众多柳树中的残存之柳、仅存之柳，使人想见当年丝丝绿柳夹岸垂翠的美景，饱含今非昔比、感时伤怀的无限凄凉。
2．骈散结合的句式
尾声一曲，多用对偶、排比，兼用三个散句，既句式整齐又骈散结合，错落有致，读起来一气贯通，急促有力，令人慷慨击节。
（四）借景抒情的艺术手法
这套曲子先铺写景物，寓情于景，后直抒胸臆，慷慨悲歌。自开篇头两句以后，前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线索，由远而近，从城郊写到孝陵，从故宫写到秦淮，从板桥写到旧院，描写南明灭亡后，南京各地的凄凉景象，展现了南京面目全非的变化。在景物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思，不言情而情在景中。这六支曲子集中笔墨写景，一气贯穿，层层蓄势，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆发，动人心魄。
（五）疑难解析
如何理解“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。”这是点明全曲主旨的句子。山河已经残破，可是过去的一切景物在梦中还最为真切。旧日情境的记忆就是丢也很难丢掉。不相信这江山易主（今昔人事物变化这般巨大），编一套哀江南的曲子，放声悲歌一直到老。写出对故国的无限哀思。

【学习方法指导】
如何品味剧本中人物的语言
1．要品味个性化的人物语言。
2．要品味富有动作性的人物语言。
3．要品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词。

【知识拓展】
1．孔尚任
（1648～1718）字聘之，又字季重，号东塘、岸堂、又号云亭山人，曲阜人，孔子64代孙，清初戏