世纪末的诗歌“口香糖”——舒婷批判<br>
一、朦胧家族的"独生女"<br>
　　在庞大的"朦胧诗"家族中，聚集着一群性格各异的"小字辈"诗人。他们有的严肃深沉，富于责任心和道德感，俨然家族里的长子；有的捣蛋顽皮，像个败家子，放肆地要刨掘祖坟，重修宗谱；也有任性、乖戾、执拗，并迷恋于嬉戏和唱"绕口令"的，可视为家族中的小弟弟吧。那么，舒婷差不多可算作这个家族中的"独生女"了。因此，也就格外受到宠爱。比起其弟兄们的激烈、狂躁和喧嚣来，舒婷总是显得性情温顺，而且多愁善感，一点点女孩子所特有的小性子和癖好。如果换一个角度来看，这些无伤大雅的癖好也可以看成是其可爱之处。因此，舒婷很快成为"朦胧诗"群体中最早被正统文艺体系和普通公众所接纳的"朦胧诗人"之一。<br>
　　就诗歌艺术而言，舒婷无疑是"朦胧诗"群体中最有代表性的人物之一。因而，她的浮沉最能体现"朦胧诗"在这个时代的位置的变化。无论是当初的倍受攻击，还是后来的大受欢迎，舒婷都是"朦胧诗"群体中最突出的一员。随着商业时代的到来，昔日那些笼罩在"朦胧诗"上空的政治意识形态迷雾逐渐变得稀薄，"朦胧"的面纱脱落，"幽灵"显形，舒婷式的"朦胧诗"也逐渐显露出其迷人的光彩。出版业及传媒在广大女生那里发现了"朦胧诗"的新卖点，于是，舒婷式的"朦胧诗"开始成为市场时代大众传媒的宠儿。舒婷的诗被配上彩色插图，印在带锁的日记本的彩页和花哨的贺卡上，为广大中小学女生的文化和情感消费提供方便。<br>
　　毫无疑问，"朦胧诗"是"后毛时代"最引人瞩目的文学成就，是那个乍明还暗的时代所放射出来的最为夺目的文学光芒。在许多文学读者心目中，"朦胧诗"很快成为新时代的文学样板，吟颂"朦胧"的诗篇，也是那一代青年人的时尚。在年轻一代的文学史家笔下，"朦胧诗"乃是"文革后"中国新文学之崛起的重要标志。在大学的文学讲堂里，"朦胧诗"则是新一代人学习现代汉语诗歌的经典。不仅如此，在今天，"朦胧诗"已经与国家文艺的核心部分和公众文学阅读对象中最具吸引力的部分溶为一体。这一富于戏剧性的变化，引起我极大的兴趣。<br>
　　更为有趣的是，最近的由代表官方诗歌最高权威的刊物《诗刊》所发起的一次"民意调查"显示，舒婷"无可争议地"被安排成最受欢迎的现代诗人之一。她在６０名各种不同身份的"诗人"中名列榜首，就像是草鸡群中混进了一匹孔雀。<br>
　　二、朦胧修辞<br>
　　"朦胧诗"在诗艺上最明显的特征首先还是其独特的修辞方式。让我们先来看一看舒婷的名篇《会唱歌的鸢尾花》。《会唱歌的鸢尾花》是舒婷的代表作之一，也是"朦胧诗"的典范之作。它集中了"朦胧诗"的基本的修辞手段。<br>
　　在你的胸前/我已变成会唱歌的鸢尾花/你呼吸的轻风吹动我/在一片丁当响的月光下<br>
　　为什么是"鸢尾花"呢？这种并不怎么常见的花卉，出现在７０年代末８０年代初的革命文艺的大花圃里，多少显得一些突兀，令人惊讶。我不谙园艺，从前也不曾见过鸢尾花，最初在舒婷的诗中见到"鸢尾花"这个词的时候，一时间确实产生过许多飘渺的联想。也许，这正是"朦胧诗人"所需要的效果。后来，我在梵高的一幅著名的画中见到了它。花朵呈蓝色，看上去像张开的鸭子嘴巴，让人觉得它真的会突然开口唱起歌来。<br>
　　可是，为什么不是别的什么花呢？比如，向日葵，那种并不结籽，也不见得好看，但却永远朝向红太阳的葵花。这种革命诗人所锺爱的花朵，曾经开遍了这个国家的每一个角落。在当时的革命文艺的大花圃里，常常只有为数不多的植物：青松、翠柏和种属不详的光荣花，以及葵花，等等。每一种植物都意味深长，非同一般。社会主义的"香花"和资本主义的"毒草"势不两立，你死我活。任何混淆和误植，都将带来灾祸。<br>
　　在舒婷的这首诗中，有一个奇妙的修辞结构的转换：革命文学中最常见的向日葵与太阳之间的组合关系转变为鸢尾花与月亮之间的组合关系。这种微妙的组词变化，就是"朦胧诗"<br>