（约5990字）
诗歌审美鉴赏中主体的多层结构面
福建福安二中 李铃川
笼统地看，审美鉴赏所获得的是审美总体效应。但实际上，主体在对客体（作品）进行鉴赏时，其方式、过程、步骤，又是可以进行结构层面的分析的。特别是对优秀的作品，主体的鉴赏心理常常是由浅入深，如含橄榄，如品佳茗，不断递进。一般地说，审美鉴赏的主体心理包括感知层、体会层、深味层。这三个层面呈纵向结构式，又大致和客体（作品）的层面相对应。即感知层——外观形态美；体会层——意象美；深味层——社会、历史意识。
感知层。它表现为对作品的外露于表层的美的感知，所调动的是鉴赏者的审美直觉力。几乎是不暇思索地猝然和作品的外观相接，通过直觉直接观照到色彩、韵律、结构形态等外象，以知觉印象的心理形式出现，获得某种直接性的感受，侧重感官情绪的愉悦。而其存在的基础是对象、客体（作品）的形式结构和欣赏主体的心理结构存在着同构对应关系，和主体的情绪要求相合拍。例如色彩上的红色有暖感，青色有冷感，深暗色有沉郁感，浅淡色有轻盈感等。这是长期的美学历史的发展所形成的惯性心理。“千里莺啼绿映红”（杜牧《江南春绝句》）给予欣赏者的是明丽感，“鬼灯如漆点松花”（李贺《南山田中行》给予欣赏者的则是阴森感。这种感受是心理对于外物的反应。自然对象、创作主体、鉴赏主体三者之间存在着多重联系的形态、方式。自然对象的色彩美是多样的，鉴赏主体的心理形式是多样的，便规定了创作主体的色彩美是纷繁多姿的。即以李白诗而言及，就有“雨洗秋山净，林光淡碧滋”，“山青灭远树，水绿无寒烟”，“山花如绣颊，江火似流萤”，“水摇金刹影，日动火珠光”等等，给予读者的感知印象则是多样化的。
色彩在视觉空间效应上，又能制造诗歌的气氛，能直接作用于欣赏者，使之一下子被粘吸过去，入乎其内，产生审美心理上特有的氛围感，如杜牧《夜泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙”，唤起人们的凄迷感。李贺《雁门太守行》：“黑云压城城欲摧，甲光向月金鳞开，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。……”黑、红、金、紫、诸色皆有。色彩是浓重、浓艳的，而无鲜丽明亮的光度。诗人把这些色彩浓郁而暗重的语言有机地组织起来，便加重了语言的色调和色彩感。伴随着悲鸣的角声、沉郁的鼓声，创造了悲壮的艺术氛围，给人以悲慨的直接审美感受。
在感知诗的对象时，除了色彩感具有直接性的特征外，还有速度问题。诗人在语言符号的组合中显示出字句的速度旋律，而速度在吟诵之中可以直接感知得到：是缓慢，或是快速。缓慢或快速又能一下子使读者产生心理感应：沉闷感或轻捷感。其直觉性很显著。我们可以比较李白的两首诗：
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。